Церковь Святого Игоря Черниговского

Владимир д'Ар

Обычно мы используем слово «новодел» для того чтобы обозначить не только то, что скажем храм или историческое здание воссозданы или построены только что, но и то, что раз новодел, значит это слово означает ширму, декорацию, подделку облика исторического архитектурного объекта и демонстрируем в конечном счете свое некоторое пренебрежение к нему. Очень часто новоделы действительно раздражают и вызывают ощущение отторжения. Иногда даже появляется скорая мысль, - лучше бы оставили как было, чем воссоздавали вот так, зачастую просто разрушая памятник до основания и отливая бетоном его несущие конструкции. Кроме того, человек часто бессознательно ощущает «неправду», - такие объекты становятся для созерцателя не интересными, как бы «неживыми». Много еще должно пройти времени, чтобы такой храм наполнился человеческими эмоциями, духовной силой и благодатью. Но бывают и исключения.

Таким исключением, по моему мнению, является Церковь Святого Игоря Черниговского в Ново-Переделкино. О ней и пойдет здесь речь. Хоть этот храм и есть тот самый новодел, но ощущается он цельным, наполненным красотой и величием. Современные зодчие смогли создать уникальный завораживающий индивидуальный образ Черниговского собора, что вызывает внешне явный позитивный отклик в душе.

Читать дальше »

Категории:Библиотека, Искусство, Основные разделы, Религии мира

Боннский Мюнстер

Валентина Феофилактова

Это один из самых красивых романских соборов Германии. Построен в XIв. как монастырская церковь Св Кассия и Флорентия. Достраивался в XII и XIII вв., шпиль приобрел в XVI в.

Читать дальше »

Категории:Библиотека, Искусство

Ван Гог и “обратная перспектива”

Тихон Токарев

С тех пор, как художники-модернисты «взбунтовались» против перспективы прошло уже более ста лет, и миф об «обратной перспективе» прочно впечатался в головы художников, искусствоведов, да и простых обывателей, неравнодушных к искусству.

Ван Гог был перспективистом. Ярко выраженное схождение параллелей присутствует во множестве его рисунков и картин, от самых ранних до самых поздних. Читать дальше »

Категории:Библиотека, Искусство, Тексты

Американская реалистика: Томас Икинс. Рисунки.

Тихон Токарев

Проблема реалистической живописи в периферийных западных обществах (в данном случае берем Россию и США) заключается в том, что эта самая живопись пришла туда уже в закостенелом академическом варианте. В "старой", "осевой" Европе (условно, от Неаполя до Амстердама) было все иначе: там сначала долго учились реалистично рисовать, изучали пропорции, анатомию, перспективу, причем обучение рисованию вплоть до 17 века происходило во вполне средневековых условиях (в мастерских живописцев-ремесленников) и лишь потом выросли академии и академизм. Причем первые академии ничем не отличались от мастерских, я недавно приводил гравюру, показывающую "академию" Баччо Бандинелли. Так вот, если на "старом" Западе реализм* предшествовал академизму, то на "новом" Западе реализм из академизма вырастал.

Пробивался он довольно долго и мучительно, как росток сквозь асфальт. Художники возжелали изображать не "сатурнов, отанавливающих свой бег в объятьях венер", а то, что видели вокруг себя, но ничего, кроме сатурнов и венер они изображать не умели. Хоть и требовал Венецианов повиноваться "одной натуре", у него самого это выходило плохо: постоянно выглядывали академические черты. То же можно сказать и почти обо всех его преемниках на ниве реализма, творивших в последующие десятилетия. Читать дальше »

Категории:Библиотека, Искусство

Искусствоведческие очерки Тихона Токарева

Тихон Токарев

Художник Иоганн Ульрих Майр.
Художник Франческо Моки. Читать дальше »

Категории:Библиотека, Искусство, История, Основные разделы

Художник Хендрик тен Увер

Тихон Токарев

Голландские живописцы середины 17 столетия вплотную приблизились к импрессионизму, но рождения оного пришлось ждать ещё целых двести лет. Ведь импрессионизм, в своей начальной стадии, - этакий гиперреалистичный объективизм, когда художник берёт на себя роль фотокамеры, а мир на картине ведёт себя так, будто ни художника, ни зрителя не существует.

Хендрик тен Увер (1639-1716) - скромный живописец, "стоящий на плечах гигантов". Он принадлежал к школе Питера де Хоха, но мне при взгляде на его картины скорее вспоминается Карел Фабрициус. До нашего времени дошло очень немного его картин, в основном портреты и пейзажи. Читать дальше »

Категории:Библиотека, Искусство, История, Основные разделы

Художник Джон Рёскин

Тихон Токарев

Джон Рёскин (1819-1900) занимает видное место в истории искусства, но всё же как теоретик, а не как практик. Некоторые его рисунки хорошо известны, но информации о Рёскине-художнике немного.

Уже подростковые рисунки Рёскина свидетельствуют о его незаурядном таланте. Тщательная прорисовка деталей заставляет вспомнить работы некоторых аутистов. (Я далек от того, чтобы ставить диагноз по рисункам, порой это приводит к комичным результатам, но не могу не отметить, что странности Рёскина общеизвестны). Скрупулезность исполнения будет характерна для его работ, созданных на всем протяжении жизни.

Рёскин был не только хорошим рисовальщиком, но и тонким колористом, еще в молодости он испытал влияние Тёрнера, это влияние чувствуется и в поздних его работах. Читать дальше »

Теги:, Категории:Библиотека, Искусство, История, Основные разделы