«Вектор духовности»

• 05.12.2018
• Валерий Лукьяненко

Тихон Токарев

Розальба Карьерра (1673-1757) в особом представлении не нуждается. Она была известна при жизни и после смерти. Долгое время ее искусство воспринималось мною неоднозначно - отделить слащавость от изысканности в ее работах довольно сложно. Сомнения развеялись, когда я увидел ее автопортрет в Дрезденской галерее: он произвел на меня не менее сильное впечатление, чем "Шоколадница" Лиотара, висевшая рядом. Да, Розальба была большим художником. Но она умела угождать заказчикам, создавая в результате посредственные портреты, и, таким образом, разменивая часть посмертной славы на прижизненные блага. Впрочем, этим грешили многие. А уж ее вклад в развитие техники пастели и в формирование стиля рококо сложно переоценить. Читать дальше »

• 15.11.2018
• Валерий Лукьяненко

(Тихон Токарев)

Элизабет Виже была дочерью художника-портретиста Луи Виже (1715-1767), отец стал её первым учителем. После его смерти она училась у Франсуа Дуайена (впоследствии ректора Академии художеств в Петербурге) и Габриэля Биара. Влияние на неё оказали Жан-Батист Грёз и Жозеф Верне. Она очень рано начала частную практику, в конце 1760-х её мастерская была закрыта властями из-за отсутствия патента. Впрочем, это не мешало ей пользоваться покровительством высшей аристократии.

Автопортрет. 1771 Читать дальше »

• 14.11.2018
• Валерий Лукьяненко

Дополнительные сайты: художественные фильмы, телеспектакли, фильмы и мультфильмы для детей, телесериалы, научно-популярные фильмы.

Эмилия Мюллер / Emilie Muller (Франция; 1994):
Читать дальше »

• 26.10.2018
• Валерий Лукьяненко

Тихон Токарев

Франческино Цаваттари (раб. 1414-1453) принадлежал к династии живописцев, работавших в Ломбардии с начала 15 до середины 16 вв. Основателем династии был его отец, Кристофоро Цаваттари (уп. 1404-1409). Здесь я выкладываю фрески, которые Франческино с сыновьями Грегорио и Джованни написал в капелле королевы Теодолинды в соборе Монцы. Фрески были закончены 25 марта 1445 г.

Это произведение свидетельствует о незаурядном мастерстве Франческино, но меня здесь привлекли, помимо прочего, пространственные построения. Они архаичны для 1440-х годов и заставляют вспомнить построения на работах Джотто и его последователей. Перспективы Франческино не знал, а может, просто не хотел её использовать, предпочитая новомодным приемам проверенную систему, основанную на сочетании параллельных проекций (аксонометрий). Архитектура и "горки" на его фресках заставляют вспомнить аналогичные элементы в русской иконописи, но здесь всё гораздо яснее и логичнее. Читать дальше »